白雪歌送武判官归京简谱
起源
18世纪时法国人，名卢梭；1742年在法国巴黎向科学院宣读了一篇论文《音乐新符号建议书》再提这“数字简谱”。18世纪中叶此后，又有一批法国的音乐家、医生、数学家等把“数字简谱”加以整理，完善。19世纪，经过P·加兰、A·帕里斯和E·J·M·谢韦3人的继续改进和推广，才在群众中得到广泛使用。因此这种简谱在西方被称为“加—帕—谢氏记谱法”。19世纪末20世纪初，中国兴起“新式学堂”，其中的“学堂乐歌”课直接效法日本的音乐教育，也沿袭了日本使用简谱的做法。在许多中小学里开设唱歌课。当时的唱歌教材，以我国音乐教师填词的日本歌曲居多，其中五线谱，也有简谱。简谱大概就是这个时候由日本传入我国的。
1903年，留学于日本东京音乐学校的曾志忞在留日江苏同乡会于东京编辑出版的中文杂阿志《江苏》第六、七期上发表《乐理大意》一文介绍西洋乐理知识，并以简谱与五线谱对照的形式刊登了《练兵》、《春游》等六首歌曲，这被是认为是目前所见中国人使用简谱的最早记录。近代音乐教育家沈心工也是简谱的最早传播者之一，他编辑的《学校唱歌集》于1904年出版，成为中国出版并流行的第一部简谱歌集，从此后简谱逐步普及到各地的学校。由于它的简明易学和排印方便，在年代兴起的中国抗日救亡群众歌咏运动中，简谱对于歌曲的传播发挥了极大作用。同时，简谱本身也得到进一步完善和普及。
歌词
瑶台玉碎下琼枝，寂寞开时亦落时
世上名花皆有主，来生相问莫疑迟
[正曲]
离恨冷成伤 只与梅花相仿
寄半生惆怅 不过新诗几行
曲未终 人散场 再歌一阕又何妨
雁斜飞 知为谁 留绝响
雪没长琴 挥素手 眼若冰霜
断桥上 凭谁问 地久天长
玉碎光沉 多少过往渐次明亮
剩红笺似血 封藏 旧时光
雪没长琴 挥素手 眼若冰霜
瀚海旁 凭谁问 地老天荒
风泣云愁 多少回首等待原谅
任银沙如浪 埋葬 旧沧桑
离恨冷成伤 只与梅花相仿
寄半生惆怅 不过新诗几行
曲未终 人散场 再歌一阕又何妨
雁斜飞 知为谁留绝响
白发醉成狂 只与明月相望
笑千古迷惘 不过新词几章
夜已深 人彷徨 再梦一次又何妨
花乱舞 知为谁 留余香
知为谁 留余香
知为谁 留余香
Rap：
雪没长琴 眼若冰霜
断桥上 凭谁问 地久天长
多少过往渐次明亮
剩红笺似血 封藏 旧时光
雪没长琴 眼若冰霜
瀚海旁 凭谁问 地老天荒
多少回首等待原谅
任银沙如浪 埋葬 旧时光
[间奏念白——苏醒]
瑶台玉碎下琼枝，寂寞开时亦落时
世上名花皆有主，来生相问莫疑迟
离恨冷成伤 只与梅花相仿
寄半生惆怅 不过新诗几行
曲未终 人散场 再歌一阕又何妨
雁斜飞 知为谁
雪没长琴 挥素手 眼若冰霜
断桥上 地久天长
玉碎光沉 多少过往渐次明亮
剩红笺似血 封藏 旧时光
雪没长琴 挥素手 眼若冰霜
瀚海旁 地老天荒
风泣云愁 多少回首等待原谅
任银沙如浪 埋葬 旧沧桑
离恨冷成伤 只与梅花相仿
寄半生惆怅 不过新诗几行
曲未终 人散场 再歌一阕又何妨
雁斜飞 知为谁留绝响
白发醉成狂 只与明月相望
笑千古迷惘 不过新词几章
夜已深 人彷徨 再梦一次又何妨
花乱舞 知为谁 留余香
知为谁 留余香
知为谁 留余香
Rap：
雪没长琴 眼若冰霜
断桥上 凭谁问 地久天长
多少过往渐次明亮
剩红笺似血 封藏 旧时光
雪没长琴 眼若冰霜
瀚海旁 凭谁问 地老天荒
多少回首等待原谅
任银沙如浪 埋葬 旧时光